Marion Le Corroller: “El body horror no está lejos de mi experiencia laboral en las finanzas”
Por Aitziber Azpeitia González — Portada
Marion Le Corroller: “El body horror no está lejos de mi experiencia laboral en las finanzas”
Festival de Cine Fantástico
Directora de ‘Sanguine’, mejor película de Sitges 2026
La directora francesa Marion Le Corroller
Sitges Festival
18/10/2026 06:00 Síguenos en Google 0:00 Audio generado por IA 0:00 0.5x 0.8x 1x 1.2x 1.5x SUSCRÍBETE PARA ESCUCHAR
Trabajar hasta perder el control. Sudar sangre. En Sanguine, la expresión se hace carne, literalmente. Una doctora residente sometida a jornadas extenuantes y a una jefa despiadada; un empleado de comida rápida que debe soportar las vejaciones de sus clientes mientras atiende pedidos contrarreloj. Sus cuerpos mutan para resistir condiciones laborales inhumanas. Marion Le Corroller convierte el agotamiento juvenil en una violenta sátira de la precariedad y el capitalismo, atravesada por el humor negro y el terror corporal. Su ópera prima, protagonizada por Mara Taquin, acaba de ganar el premio a la mejor película de Sitges y llegará a los cines españoles el 27 de noviembre.
¿De dónde sale la inspiración para esta historia?
De mi propia experiencia. Estudié finanzas durante cinco años antes de llegar a un punto de ruptura y cambiar completamente de rumbo para dedicarme al cine. Me inspiré en aquellos estudios y en las prácticas que hice en empresas. Todo lo que descubrí de ese mundo alimentó la película.
¿Por qué eligió el humor negro para contar algo tan doloroso?
Porque el humor me ayudó mucho cuando atravesaba momentos realmente difíciles. No quería hacer algo demasiado dramático o deprimente. Prefería tomar distancia y mirar lo vivido con cinismo, ironía y mucho humor negro. Creo que así el mensaje llega mejor.
En su película parece que el verdadero monstruo es el sistema, que obliga a los trabajadores a adaptarse a lo insoportable.
Es algo cada vez más habitual normalizar la precariedad, el estrés, la explotación. Me interesaba mostrar cómo las personas se adaptan al medio en el que trabajan. Cada profesión impone exigencias distintas y cada persona vive el agotamiento o la frustración de una manera diferente. No todos reaccionamos igual al malestar laboral.
¿Por qué situar esa crítica en un hospital?
Por desgracia, la sanidad pública está cada vez más sometida a objetivos de productividad y rentabilidad, como una gran empresa. Para documentarme para la película, observé durante varias semanas el trabajo en servicios de urgencias y la presión sobre sus profesionales.
¿Cómo se le ocurrió la idea de los distintos síntomas que presenta cada infectado?
Quería que cada transformación respondiera al entorno laboral del personaje: hay una doctora, una operadora financiera, un empleado de comida rápida… Investigué en libros de medicina y busqué enfermedades raras que pudieran servir a cada situación. También me inspiré en Darwin y en la adaptación de las especies al medio. Cada uno desarrolla características distintas para sobrevivir.
¿Qué buscaba con unas escenas de body horror tan extremas?
Quería que la violencia visual estuviera a la altura de la violencia laboral que denuncio. Para las transformaciones conté con el gran trabajo de Pierre-Olivier Persin, especialista en maquillaje de efectos especiales que también trabajó en La sustancia.
Pese a todo ese horror físico, nunca perdemos la empatía por la protagonista, Margot. ¿Cómo lo consiguió?
Utilicé muchos primeros planos, encuadres muy cercanos a su rostro, para que pudiéramos sentir todas sus emociones. También fue fundamental Mara Taquin, una actriz extraordinaria que transmite muchísimo con la mirada. Fue un trabajo de las dos.
¿Le costó que accediera a rodar alguna escena?
Algunas actrices rechazaron el papel por la crudeza de las escenas, la desnudez y las largas sesiones de maquillaje que exigían las transformaciones. Pero Mara Taquin aceptó el desafío. Se implicó muchísimo en el personaje y afrontó con gran entrega las exigencias físicas del rodaje.
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¿Fue difícil levantar una primera película de estas características?
Tuve mucha suerte. Contamos con un presupuesto de unos cinco millones de euros y rodamos durante 38 días. Para una primera película francesa son unas condiciones muy buenas. Naturalmente, siempre quieres más tiempo. Si hubiera podido rodar durante seis meses, lo habría hecho.
¿Está preparando ya algún nuevo proyecto?
Estoy escribiendo otra película de género, bastante próxima a la distopía. Habrá mucha, mucha sangre, pero un poco menos de body horror.
Aitziber Azpeitia
Periodista
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