«L’esprit critique» expositions: rétrospectives et perspectives
Por Joseph Confavreux — Mediapart
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L’esprit critique
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Le podcast culturel de « Mediapart » discute du grand parcours dans l’œuvre de Kerry James Marshall proposé par le MAM, de la rétrospective de la peintre Eva Gonzalès au Petit Palais et des « Patrimoines en résistance » exposés à la Cité de l’architecture.
4 octobre 2026 à 12h09
Une rétrospective en majesté d’un des grands peintres de l’histoire noire ; une redécouverte d’une artiste de la couleur et du pastel longtemps négligée ; et une plongée dans les patrimoines en péril et les moyens de les préserver, de Gaza à Odessa.
On s’intéresse, dans « L’esprit critique » de ce jour, à l’exposition que le musée d’Art moderne (MAM) de Paris consacre à l’artiste africain-américain Kerry James Marshall ; au parcours d’Eva Gonzalès, montré en quasi-intégralité au Petit Palais à Paris pour la première fois depuis sa mort prématurée, il y a presque un siècle et demi ; et enfin à la proposition de la Cité de l’architecture intitulée : « Patrimoines en résistance. De Tombouctou à Odessa ».
Le musée d’Art moderne de Paris consacre une grande rétrospective, intitulée « The Histories », au peintre africain-américain Kerry James Marshall, né à Birmingham, en Alabama, en 1955 et vivant aujourd’hui à Chicago.
Le travail de Kerry James Marshall, peintre de tableaux aux formats monumentaux, mais aussi dessinateur de BD et sculpteur, se distingue par sa volonté de donner toute leur place aux sujets noirs – africains et africains-américains –, ainsi qu’aux événements qui ont marqué l’histoire états-unienne d’un point de vue racial, tout en les faisant dialoguer avec l’histoire de l’art européenne et ses codes.
Pour rendre compte de l’histoire et de la vie des Noirs, Kerry James Marshall utilise une large gamme de pigments – noir d’ivoire, de mars ou de carbone – qui lui permettent de faire apparaître ou disparaître, de souligner ou de troubler, les sujets dont il s’empare.
« Je cherche à instaurer une présence phénoménale, indéniablement noire et belle », disait Kerry James Marshall voilà dix ans, dans une citation mise en exergue de cette exposition qui vient d’ouvrir et demeure visible jusqu’à la fin du mois de janvier 2027.
Le commissariat de cette rétrospective, déjà présentée en 2025 à la Royal Academy of Arts de Londres, est signé Mark Godfrey.
« Kerry James Marshall. The Histories » vient d’ouvrir au musée d’Art moderne de Paris et sera visible jusqu’au 24 janvier 2027.
Le Petit Palais présente une exposition monographique inédite consacrée à la peintre Eva Gonzalès, née en 1847 à Paris et morte en 1883 dans cette même ville, à 36 ans seulement. Pensée en collaboration avec le musée Van Gogh d’Amsterdam, la rétrospective est la première d’envergure à se tenir non seulement en France, mais aussi dans le monde, depuis celle organisée par sa famille deux ans après sa mort.
Souvent réduite au fait qu’elle fut l’élève d’Édouard Manet, proche des impressionnistes sans appartenir au groupe, formée dans un style classique et domestique mais évoluant vers des couleurs et des thèmes plus acides, Eva Gonzalès est aujourd’hui redécouverte et mise en majesté, à travers près de cent œuvres – peintures, pastels et gravures – et un parcours chronologique.
Le commissariat général de cette exposition est signé Annick Lemoine, présidente de l’établissement public des musées d’Orsay et de l’Orangerie, Stéphanie Cantarutti et Fleur Roos Rosa de Carvalho, conservatrices en cheffe respectivement au Petit Palais et au musée Van Gogh.
« Eva Gonzalès. Parcours d’une artiste libre » a ouvert au Petit Palais à la mi-septembre et il est possible de s’y rendre jusqu’à la fin du mois de janvier.
« Patrimoines en résistance. De Tombouctou à Odessa » est le titre de l’exposition qui a ouvert au printemps dernier et demeure visible, jusqu’au début de l’année prochaine, à la Cité de l’architecture située place du Trocadéro, à Paris.
Elle propose une réflexion sur les dommages causés, le plus souvent intentionnellement pendant les guerres et conflits au XXI e siècle, au patrimoine de populations concernées par ces violences : patrimoine qui n’est pas seulement monumental et matériel, mais aussi culturel et immatériel.
L’exposition est structurée en trois séquences : effacer, résister et réparer. Elle mêle des œuvres d’artistes contemporain·es, des éléments cartographiques, des entretiens vidéo avec de nombreux acteurs et actrices de la préservation ou de la restauration du patrimoine, ainsi que plusieurs focus sur des sites martyrs allant de l’Arménie à Gaza, en passant par l’Ukraine, avec des films en forme de « doubles numériques » des sites abîmés, réalisés en 3D pour permettre de préserver la mémoire des lieux.
Les visiteurs et visiteuses sont accueilli·es par deux œuvres monumentales : la première se déploie comme une frise dans le couloir qui mène aux salles. Il s’agit de l’œuvre Panoramique de la falaise, réalisée par le plasticien français Pascal Convert, qui montre les trous laissés par la destruction des Bouddhas de Bâmiyân par le régime taliban en 2001.
Puis, quand on entre, tout un mur est occupé par une série de photos de trousseaux de clés. L’œuvre s’appelle Au cas où, elle est datée de 2004 et signée de l’artiste gazaoui Taysir Batniji. Il s’agit des clés de maisons de Palestiniens du nord de Gaza, qui ont dû fuir vers le centre et le sud de l’enclave depuis octobre 2023 et symbolisent leur espoir de retourner un jour chez eux.
Quant au commissariat de ce parcours de ruines et de destructions, il est assuré par les universitaires Élisabeth Essaïan et Mathilde Leloup, aidées d’Yves Uberlmann, architecte spécialisé dans le relevé numérique 3D.
Avec :
« L’esprit critique » est un podcast enregistré par les équipes de Gong et réalisé aujourd’hui par Corentin Dubois et Étienne Bottini.
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Fonte: Mediapart
