‘John, hijo de John’: la homosexualidad oculta de padre e hijo excita los silencios
Por Àlex Tort Sagués — Portada
Contenido solo para suscriptores ‘John, hijo de John’: los silencios entre un padre y un hijo que se ocultan su homosexualidad
Novedad editorial
El escritor escocés Douglas Stuart desplaza la acción a las Islas Hébridas del año 1996 para abordar la soledad del mundo rural
El escritor escocés Stuart Douglas, hace unas semanas en Barcelona.
Judith de la Hinojosa
Barcelona
19/10/2026 06:00 Actualizado 19/10/2026 07:49 Síguenos en Google 0:00 Audio generado por IA 0:00 0.5x 0.8x 1x 1.2x 1.5x SUSCRÍBETE PARA ESCUCHAR
Hay un momento, ya un pelín adelantada la historia en John hijo de John (Random House con traducción al castellano de Francisco González / Edicions de 1984 con traducción al catalán de Josefina Caball), en el que Cal, el hijo, para calmar a su padre, John, le pregunta si ha oído “hablar de Kurt Cobain”. A la frase le siguen unos puntos suspensivos, porque Cal no consigue acabarla: su progenitor le asesta un directo en la cara. Recibirá tres puñetazos más, porque no, no le gusta que lleve el pelo como el líder de Nirvana. Pero la razón principal de la agresión es que llega caliente.
“De hecho, John no está enfadado con su hijo, sino consigo mismo”, explica Douglas Stuart (Glasgow, 1976), autor de la novela. La persona que no le gusta a John es John, porque ha vivido toda la vida en una granja en unas remotas islas Hébridas escocesas, y la granja no vale nada, “porque está decepcionado por perder a su mujer, porque no puede salir del armario, porque como homosexual nada le está yendo bien”.
“Crecí en un mundo donde no se toleraba que los hombres mostraran miedo, vulnerabilidad o ternura”
¿De dónde salen tantas dificultades? John, contradictoriamente, profesa la fe presbiteriana libre y, por tanto, “los hombres tienen que parecer hombres y las mujeres tienen que parecer mujeres”, aclara el escritor escocés. En el comportamiento y en la apariencia: “Las mujeres no tienen que cortarse el pelo, y los hombres no pueden tener el pelo largo, y Cal es un hijo de los años 90, ha ido a la escuela de arte, vuelve al pueblo tras vivir en Glasgow y se expresa como cuando todos nosotros queríamos parecer un grunge californiano como Kurt Cobain, o un Keanu Reeves, un River Phoenix”.
John es, así pues, un padre con una vida no vivida, un padre que no ha vivido la vida que soñaba, y que le parece que su hijo, también gay, sí que la ha experimentado.
Pero los dos protagonistas de John, hijo de John, tienen una cosa en común: esconden su homosexualidad. El uno al otro y ante todo el mundo. Porque el hijo sabe que su padre no le aceptaría y, a su vez, porque John quiere que Cal vaya por el lado correcto de la vida, el que le señala la religión.
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La novela está ambientada en 1996. “La mayoría de los padres antes del cambio de milenio no esperaban tener un hijo gay”, subraya Stuart, añadiendo que “eso ahora ha cambiado y Escocia se ha transformado en un lugar muy liberal, y la mayor parte de Europa también. Pero en la memoria reciente, este no era el caso”.
Todo este conflicto interno constante va haciendo que la relación entre los dos se vaya deshilachando, con el plus de que la historia se desarrolla en un lugar distante y muy despoblado como es la isla de Harris, en las Hébridas. Un cóctel que hace que uno de los temas que sobrevuelen en la novela sea el de la soledad.
“Cuando investigaba para el libro, iba de asentamiento en asentamiento y me di cuenta de que había muchos hombres y mujeres que tenían entre 60 y 80 años que no se habían casado nunca. Y preguntaba a la gente: ‘¿por qué esta gente vive sola?’ Y me decían que habían perdido su momento, que el amor nunca había encontrado a esta persona en este lugar”. Por eso, en algún momento de la novela, el autor hace sonar temas como Under the bridge, de Red Hot Chilli Peppers, o This is how it feels, de Inspiral Carpets.
Y la soledad conlleva silencios. Hay muchos en John, hijo de John. Stuart, como premio Booker que fue en el 2020 con Historia de Shaggy Bain, es diestro a la hora de llenarlos con su prosa. El autor habla con un cierto lamento de esta soledad: “Crecí en un mundo donde los hombres a menudo eran muy silenciosos. En parte, eso provenía del hecho de que la masculinidad solo se podía expresar de ciertas maneras. Tenías que ser muy fuerte, tenías que ser muy valiente. También tenías que estar muy seguro siempre. Tenías que saber qué harías. Y no se toleraba que los hombres mostraran miedo, vulnerabilidad o ternura, ni siquiera a veces por las mujeres. Era un mundo donde los hombres y las mujeres no eran amigos”. “Cuando dices a los hombres que ni siquiera pueden expresar sentimientos fundamentales porque tienen que ser valientes, fuertes y trabajadores, el silencio es ilimitado”, añade. Quien lo expresa en el libro es Ella, la abuela de Cal, la suegra de John, cuando dice que la capacidad que tienen los hombres para transmitir sentimientos “es simplemente inexistente”.
Todo esto, más esa incapacidad de John de aceptarse tal como es y de aceptar al mismo tiempo tal como es a Cal, más la violencia que provoca tener la rabia sublimada y retenida, son elementos que motivan al padre a hacer oídos sordos del Come as you are de Nirvana y que le lleve a asestar cuatro puñetazos a su hijo.
Àlex Tort
Redactor
Redactor de Cultura. Estuvo en Política del 2014 al 2025. En La Vanguardia desde el 2007, anteriormente colaboró en El País. Licenciado en Humanidades y en Periodismo por la UPF
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