Los cines venden menos entradas mientras aumenta el público de espectáculos en directo
Por Julio Antonio Hurtado Diaz — Portada
Los cines venden menos entradas mientras aumenta el público de espectáculos en directo
Anuario SGAE
La Sociedad General de Autores y Editores analiza el consumo de artes escénicas, musicales y audiovisuales
Imagen de una sala de cine con presencia de público joven
Archivo
15/10/2026 12:05 Actualizado 15/10/2026 12:13 Síguenos en Google 0:00 Audio generado por IA 0:00 0.5x 0.8x 1x 1.2x 1.5x SUSCRÍBETE PARA ESCUCHAR
No solo el vídeo no mató a la estrella de la radio, sino que mientras las salas de cine están languideciendo bajo el asedio de las pantallas individuales, los espectáculos en directo, con personas de carne y hueso sobre las tablas, se están recuperando de una larga convalecencia y cada vez reciben más público.
Esta es la principal conclusión, grosso modo, que puede extraerse del Anuario SGAE 2026 de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales, que ha presentado este jueves en la modernista sede de la institución, en el palacio Longoria de Madrid, el presidente de la SGAE, Antonio Onetti, junto al presidente y el director general de la Fundación SGAE, Juan José Solana y Rubén Gutiérrez del Castillo, respectivamente.
El análisis detallado de los principales indicadores del comportamiento del sector cultural, los hábitos de consumo en el año 2025 y su evolución respecto a los años previos, sin embargo, tiene otras lecturas al margen de los datos negativos para el cine en salas, que anota mínimos históricos en espectadores y frecuencia de asistencia y sus peores datos en recaudación desde la pandemia, por ejemplo, que la música popular, en contraste, casi duplica sus ingresos respecto al 2019, el año previo a la llegada del covid, que hundió el mercado, y alcanza máximos históricos en esos tres mismos indicadores.
Un año más, el cine familiar fue en el 2025 el que más llenó las salas: Lilo & Stich fue la película más taquillera en España, seguida por la nueva entrega de Jurassic Park, Jurassic World: el renacer y la tercera película de Avatar, Avatar: fuego y ceniza. La producción española más taquillera volvió a ser Padre no hay más que uno, de Santiago Segura, con guion de Marta González Vega, en su quinta entrega, seguida por El cautivo, de Alejandro Amenábar, y Wolfgang (extraordinario), de Javier Ruiz Caldera. Cabe esperar que los datos del año próximo, con el fenómeno de La bola negra, de Javier Calvo y Javier Ambrossi, que ya ha batido récords de recaudación, sean significativamente mejores.
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El Anuario SGAE, que con la del 2026 llega a su vigésima sexta edición, como ha destacado Solana, es “una de las herramientas más estables y longevas” del sector cultural y “permite establecer unos marcos temporales que definen con exactitud su desarrollo”, en un contexto donde observar la relevancia de la industria cultural española, siempre “susceptible de mejora”.
Pero no solo los conciertos de música popular y los macrofestivales atraen al gran público, sino que la música clásica también experimenta un proceso de recuperación en cuanto al número de conciertos y recaudación, pese a que la asistencia sigue por debajo de la pandemia y no ha recuperado las cifras del 2019, cuando batió todos sus récords. Y ello no va en detrimento de la música grabada, que supera todo su histórico de consumo, gracias a que el formato de streaming sigue disparado como opción favorita tanto para la música, los videojuegos o el audiovisual.
En este capítulo, los álbumes más vendidos en el 2025 fueron DeBÍ TiRAR MáS FOToS, de Bad Bunny; Lux, de Rosalía, flamante premio Nacional de Músicas Actuales por aquel trabajo, y Cuarto azul, de Aitana. El tema más escuchado en la plataforma Spotify durante el 2025 fue La Plena–W. Sound 05, una canción de W Sound, Beéle y Ovy on the Drums, mientras que en Amazon Music y Apple Music fue Capaz (merenguetón), de los venezolanos Alleh y Yorghaki.
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En cuanto a las artes escénicas (teatro, danza y género lírico), los datos del Anuario SGAE revelan que se mantiene el buen camino, pero aún se encuentran lejos de recuperar los espectadores y la recaudación prepandémica. Y tampoco consiguen remontar los canales tradicionales de radio y televisión, cuyo consumo diario por persona y día rebaja los mínimos de todas las series.
Por territorios, las comunidades autónomas que aglutinaron el mayor porcentaje de los principales indicadores de artes escénicas en el 2025 fueron, por este orden, Madrid, donde se concentran los porcentajes más altos de los tres indicadores (espectadores, asistencia y recaudación), y Catalunya, que supera a la capital en lo referente a la ópera gracias a la buena marcha del Gran Teatre del Liceu, en Barcelona.
En conclusión, el Anuario SGAE ofrece los siguientes titulares: las salas de cine anotan mínimos históricos en espectadores, exceptuando la crisis de la pandemia; la música popular, en directo y grabada, casi duplica sus ingresos desde el 2019; las artes escénicas mantienen la recuperación, pero pierden el 20% de público que tenían antes de la llegada del coronavirus; el formato digital se impone tanto en la música como en el audiovisual y los videojuegos, y el consumo de radio y televisión tradicional vuelve a rebajar los datos de audiencia.
Julio Hurtado
Licenciado en Filología y Periodismo y posgraduado en Crítica Literaria, sigue la actualidad cultural en Madrid
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