La inspirada rentrée de Marcos Morau
Por Maricel Chavarría Espuny — Portada
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Tres estrenos
El artista abre la temporada del Mercat en el Tinell y en febrero homenajeará a Benjamin Clementine con el Nederlands
‘Living & Leaving’, primera parte de una nueva Trilogía de la vida de Morau junto a La Veronal
Marcos Morau
Barcelona
17/09/2026 06:00 Síguenos en Google 0:00 0:00 0.5x 0.8x 1x 1.2x 1.5x SUSCRÍBETE PARA ESCUCHAR El audio de esta noticia está generado mediante Inteligencia Artificial
AMarcos Morau se le presenta una rentrée movida, con tres nuevas creaciones en marcha que involucran tanto a su compañía, La Veronal, como al Centro Coreográfico Aterballeto de Italia y al mítico Nederlands Dance Theater, la formación reina de la creación contemporánea, de la que este artista valenciano es desde el año pasado coreógrafo asociado.
Pero por una vez, su presencia en Barcelona no se hará esperar: este fin de semana –de viernes a domingo– abre la doble temporada que debido a las obras de reforma ha preparado el Mercat de les Flors tanto en su sede como en otras instituciones de la ciudad. Y lo hace en el Saló del Tinell, en el Muhba, con La Veronal estrenando la primera entrega de su nueva Trilogía de la Vida , un proyecto que ha visto la luz estos días en el festival de danza Oriente Occidente de Rovereto (Italia), del que Morau es asesor de programación.
“En el Tinell el público estará cerca de los bailarines y atravesará con ellos lo que significa vivir y marcharse”
“Se titula Living&Lea ving , viviendo y dejándonos. Y es algo muy sencillo, casi un espectáculo minimalista, porque está formado por dos bailarines –cuenta Morau a este diario–. Y se puede hacer a cuatro frentes, que es como lo estrenamos, pero también a tres, que es como lo haremos en el Tinell, y después en Temporada Alta se hará a uno. Es decir, es un espectáculo que se podrá ver en diferentes contextos, no solo en teatros, sino también en galerías, museos… y por todo el mundo. De hecho, también se harán versiones con música en directo”.
Si la temporada pasada La Veronal abría curso en el TNC con La mort i la primavera , sobre la novela de Mercè Rodoreda, este año busca arrancar con algo de pequeño formato, que no llega a 50 minutos de duración, y que cuenta únicamente con Marina Rodríguez, una de las bailarinas principales de la compañía, y Fabio Calvisi, uno de los nuevos intérpretes que ya aparecía en Totentanz y La mort i la primavera, y que también es asistente de Morau en La Veronal. En este dúo son dos cuerpos que se enfrentan a la necesidad de sostenerse mutuamente, dos presencias que se necesitan para no desaparecer.
A Morau le encanta abrir temporada en un espacio no convencional. “Y con algo muy poco Veronal, en el sentido de que es una microdanza, una danza de cámara, donde el espectador estará cerca de los intérpretes y atravesará con ellos lo que significa vivir y marcharse, sabiendo constantemente que nada puede sostenerte para siempre y que todo tiene que ir cambiando para poder mantenerse vivo”, asegura.
Como ya sucedía en Totentanz , tanto la escenografía como el vestuario los firma el propio Morau, con ayuda de su técnico “y maestro” David Pascual, y la música corre a cargo de Uriel Ireland, que ya ayudó junto a Maria Arnal en La mort i la primavera .
Lo explica desde Reggio Emilia, donde prepara una pieza con el Aterballetto sobre los versos que Pasolini dedicó a Gramsci
El coreógrafo y director de Ontinyent lo cuenta desde Reggio Emilia, en Italia, donde trabaja con los bailarines del Aterballetto, el primer centro coreográfico nacional del país, fundado en 2022. En esta ocasión, la segunda ya de Morau con esta formación, la fuente de inspiración es el poemario Le ceneri di Gramsci de Pier Paolo Pasolini, a través del que el coreógrafo rinde homenaje a uno de los más grandes intelectuales italianos del siglo XX.
“Pasolini se sitúa ante la tumba de Gramsci, el periodista y pensador comunista, en Roma, y hace una reflexión sobre quién es Pasolini y sobre las contradicciones a las que él mismo se enfrenta como pensador, como burgués completamente comprometido con la clase obrera, con el proletariado”, cuenta Morau.
La música de la pieza es de Giovanna Marini, fallecida hace dos años, “que también era una intelectual, fascinada por la música popular y tradicional del norte al sur de Italia. Ella cogió los poemas de Pasolini y los musicalizó con coro. Y sonará en noviembre aquí, en Región Emilia, en el Valli, un teatro precioso, con iluminación de Cube y música de mis amigos Ben y Alex, que son de Berlín y que han trabajado conmigo en otros proyectos como Notte Morricone”. Y también en Wunderkammer , en el Staatsballett Berlin del que Morau es también artista asociado.
El año del valenciano finalizará en La Haya, manos a la obra con una creación de gran formato en la que participa toda la compañía NDT. ¿El tema? La música y la persona de Benjamin Clementine, el artista londinense de origen ghanés, cuya trayectoria de trovador autodidacta y experimental tiene entusiasmada a la crítica. “Es un músico increíble, hace poco estuvo en Porta Ferrada, en Sant Feliu, y su música es espectacular”, dice Morau sobre este creador inclasificable que mezcla canción, poesía, piano, jazz, soul y una fuerte dimensión teatral. Sus discos funcionan a veces como obras narrativas y sus conciertos son de intensidad escénica: cuerpo, vestuario, gestualidad, silencios, piano y voz forman un todo.
Este Gone, inspired by Benjamin Clementine en el que aparecerá la soledad y el deseo de pertenencia, se estrenará en febrero en La Haya y se podrá ver en otras plazas. “Seguramente también en Barcelona, pero no puedo decir nada más”, concluye Morau.
Maricel Chavarría
Es redactora de La Vanguardia desde 1989, responsable en los últimos años de las áreas de ópera, danza y música clásica para la sección de Cultura. Anteriormente se especializó en temas de igualdad entre sexos y solidaridad. Ha publicado series sobre la prostitución y la evolución de las costumbres sexuales. Nacida en 1967 en Tortosa, en la comarca del Baix Ebre, es licenciada en Periodismo por la Universitat Autònoma de Barcelona y en fotoperiodismo por el International Center of Photography de Nueva York
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