El terror social de Mariana Enriquez llega a Netflix
Por Philipp Engel — Portada
El terror social de Mariana Enriquez llega a Netflix
Estreno
Dolores Fonzi y Mercedes Morán protagonizan ‘Mis muertos tristes’ de Pablo Larraín
Mercedes Morán, en una imagen de la serie
NETFLIX
San Sebastián
24/09/2026 07:45 Actualizado 24/09/2026 07:51 Síguenos en Google 0:00 Audio generado por IA 0:00 0.5x 0.8x 1x 1.2x 1.5x SUSCRÍBETE PARA ESCUCHAR
“Pablo Larraín ha tomado el néctar de Mariana Enriquez para plasmarlo según su mirada”, resume en San Sebastián Dolores Fonzi, una de las grandes protagonistas, junto a Mercedes Morán, de la serie Mis muertos tristes que llega este jueves a Netflix y, de manera completamente inédita, compite por la Concha de Oro como si fuera una película.
El cineasta chileno ya tenía en su haber películas de ambiente fúnebre como Post Mortem o El conde, y también llevó a cabo una colaboración con Stephen King en la creación de la serie La historia de Lisey para Apple TV, un experimento que salió regular, y que se ha propuesto superar con esta nueva serie de cuatro episodios coescrita con la “rock star” de la literatura argentina. Para lograrlo, se ha apoyado en la escritora, en sus dos estrellas, en un estupendo reparto y en una localización muy concreta que define la atmósfera de la serie: el barrio de Piedrabuena, en el conurbano bonaerense, un entorno de grandes bloques geométricos atravesados por problemas sociales. “El barrio es un elemento clave, porque no sólo es un personaje más, sino que ayuda a meterte en tu propio personaje y en la la atmósfera que se desprende del libro de Mariana Enriquez, de la que soy obviamente muy lectora”.
Como dice Fonzi, “el mundo de Enriquez puede parecer sobrehumano, pero al mismo tiempo está tan profundamente anclado en lo doméstico y lo cotidiano que, finalmente, lo sientes como parte de tu día a día. Mi personaje, por ejemplo, no tiene el don de su madre, se la pasa pensando quién es y de dónde viene como cualquiera de nosotros. Luego, cuando hay una muerte en la familia, como en cualquier familia, vienen todos. Todos hemos vividos esos “aquelarres” familiares como el que se da en la serie”.
Mercedes Morán, que ya trabajó con Larraín en Neruda, también es fan de Enriquez: “mi personaje ya me atrapó al leer el relato, sin tener ni idea de que acabaría encarnándolo en la pantalla. Así que dije que sí sin leer el guion, porque, de todos modos, quién querría quedarse fuera de la explosiva combinación de los universos de Enriquez y Larraín. Son mundos distintos, pero tienen algo en común y es que nunca subestiman al espectador o lector, lo cual cual ya me parece extraordinario en estos tiempos de déficit de atención en los que todo se ha vuelto muy explicativo y pedagógico”.
En la serie, Morán es una mujer que tiene el poder de comunicarse con los que han fallecido de muerte violenta, atrapados en el infierno de sus últimos momentos de vida. Ella sabe cómo apaciguarlos. La muerte que sobreviene en la familia es la de su propia madre, que continúa vagando por la casa, quejándose como si estuviera viva. “Es una familia disfuncional, sólo que en esta los muertos se mezclan con los vivos. Es un salto gracioso en su singularidad”, añade, antes de precisar que Enriquez, que también figura como productora ejecutiva –con un cierto derecho a veto–, no se inmiscuyó en el trabajo de las actrices, que sólo intercambiaron impresiones “post rodaje” y que Larraín se mostró mucho más colaborativo que en el pasado: “aunque ha hecho muchas películas protagonizadas por mujeres como María Callas o Jackie, creo que esta es su creación más feminista. Nos dejó trabajar mucho los vínculos, que al final son lo que define al personaje: cómo sos como madre, como empleada, como hermana, como hija. Es lo que en la vida y en las películas habla de cómo somos cada uno de nosotros. Otra cosa que introducimos fue el humor. Es algo que sale mucho en la forma que tiene mi personaje de enojarse, que es muy irónica”.
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El lector habrá reconocido la trama del relato homónimo Mis muertos tristes, que Larraín quiso enriquecer con elementos de otros dos relatos, también extraídos del libro más reciente de Enriquez, Un lugar soleado para gente sombría (2024), el que le da título y Julie, que es de donde sale la hija interpretada por Fonzi, así como el más antiguo Cuando hablamos de los muertos, que sale del ya clásico Las cosas que perdimos en el fuego (2016). Algo parecido llevó a cabo el año pasado Laura Casabé para la película La virgen de la Tosquera, que fue nominada por Argentina a los Goya y también se basa en relatos de la estrella de Anagrama, aunque en aquel caso salían de Peligros de fumar en la cama. Curiosamente, aquella candidatura fue anunciada por la misma Dolores Fonzi, que como había ganado el Goya a la Mejor Película Iberoamericana por Belén, su fiero manifiesto por el derecho al aborto que también se estrenó aquí, en San Sebastián.
La conversación acaba llegando inevitablemente a la cuestión política, ya que, como es sabido, el actual gobierno cortó la financiación del floreciente cine argentino, y las plataformas, como Netflix en el caso de esta coproducción argentino-chilena, o Amazon, en el de Belén, sirven como tabla de salvación provisional: “no sólo estamos limitados en el territorio donde ya no se pueden armar películas, sino que ya no se pueden llevar a cabo coproducciones con España, Francia, Alemania, Bélgica, a través de esos vínculos que tenemos desde hace un millón de años porque tampoco las autorizan. La cultura claramente es el enemigo de esta gente sin alma”, termina, enfurecida, Dolores Fonzi.
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