Para Alberto Castro Leñero, sus obras deben tener “teoría o motivación”

La Jornada

El pintor exhibe 30 piezas en el Seminario de Cultura Mexicana

“Es importante pintar cuadros bonitos porque a las personas les gustan; sin embargo, si tienes una teoría o motivación detrás te ayuda a estructurar y a expandir más lo que quieres hacer. Para crear, eso es positivo, es algo que te da vuelo, espacio. Empiezas, salen otras cosas y se convierte en una espiral”, expresa el artista Alberto Castro Leñero con motivo de Entreredes, exposición montada en el Seminario de Cultura Mexicana.

La muestra consta de 30 obras, entre pintura, grabado, escultura en metal y madera, realizadas entre 1994 y 2026. Castro Leñero trabaja a partir de imaginar objetos en espacios. El lugar es muy importante para él. La muestra pretende formar una “propuesta completa, como una serie de objetos que se relacionan unos con otros a manera de eco o reflejo. La temporalidad no tiene rigor ni intención, sino que hay un tránsito libre entre los objetos.

“La idea es que la exposición fuera una sola obra; todo se va complementando y completando. El título tiene que ver con eso, la apuesta de las relaciones entre las obras, entre los lenguajes y tiempos. Cómo se pueden ir ligando. Para mí, al final sí se consigue crear un espacio completo. Esa es mi jugada.”

Hay una obra que es la base de la exhibición: un políptico de 10 piezas, titulado Red codex o Códice rojo. La palabra red en inglés juega con el color y la idea de tejido. Tiene elementos abstractos, aunque también figuras tomadas de personas cercanas, sus familiares: “Son momentos de alguien, ya sea una escena familiar, pero que puede tener cierto simbolismo en lo contemporáneo”. Ejemplifica: “hay un cuadro rojo de un hombre joven que carga un bebé. Es un retrato de mi hijo y mi nieto. Al mismo tiempo refleja un momento social y toda una cultura”.

Trabajó en Red codex unos cinco años porque le gustaba y le permitía experimentar. Fue cuando regresó la figura a su obra: “trato de complementar el trabajo. Llegó un momento en que necesité volver a la figura, porque es como un registro en ese tipo de pintura; es una mezcla ecléctica. La figura es una parte de estos elementos. En unos cuadros se consolida y en otros ya es un retrato. Está dentro del proceso de lo que necesita la pieza. Crea tensión dentro de la obra, sentido”.

–¿En qué momento las redes entraron en su obra?

–Mi pintura al principio era como figurativa y tenía elementos expresionistas encima, a la manera de trazos o formas, las cuales se fueron convirtiendo en redes. Había una necesidad de no dejar la pintura limpia. Me gustaba crear una tensión dentro de la pintura. Ese fue en efecto el movimiento. Luego, esa forma que aparece en frente va creando una especie de ritmo que es lo que he manejado en mis últimos cuadros. Retículas que de alguna manera tienen que ver con lo arquitectónico, el dibujo, lo fractal, los mapas. Tiene muchas conexiones.

–¿Hacia adónde cree que se dirige su obra?

–Desde hace unos 10 años empecé a trabajar la idea de habitar el espacio del museo, la galería; incluso, el Metro. No sólo era el cuadro, sino dar una sensación completa, como sistema, otra posibilidad con la que he experimentado.

“Para mi exposición Sistemas transitables, realizada en el Museo Universitario de Ciencias y Arte en 2016, además de la obra también pensé en el trayecto de los visitantes, porque ese espacio es enorme.”

–¿Cuándo empezó a ver las piezas de la exposición como un conjunto?

–Tiene que ver con unas conversaciones que he tenido con el filósofo Salvador Gallardo Cabrera, quien inventó un término que percibió en mi obra: es como un intercambiador. Es como una maquinaria experimental en la que pasan cosas. Empecé a probar combinaciones de obras. Hice una exposición en San Luis Potosí hace unos 12 años, la primera de este tipo de experimentación.

Entreredes permanecerá hasta el 27 de septiembre en el Seminario de Cultura Mexicana (avenida Presidente Masaryk 526, colonia Polanco).

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